Jean Santeuil: Con nuevas notas de referencias, portada y prefacio

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Se trata tam bién aquí de una gradación de estados. Pero hay m ucho de esto en la im posición de un título o en la elección de un seudónim o, acciones miméticas de potencia creadora. Las funciones del p aratex to constituyen u n objeto muy em pírico y muy diversificado que es necesario despejar, de m anera inductiva, género p o r género y a m enudo especie p o r especie.

A todos ellos, mi p ro fu n d a g ra titu d y mis ag radecim ientos perform ativos.

Jean Santeuil (Clásicos)

Febvre y H. La palabra cambió una o dos veces de sentido en el curso de la historia. U n procedim iento sin duda costoso, pero de tal eficacia virtual que so rp ren d e que sea tan escasam ente utilizado fuera de los libros escolares. L po sinónim o de consagración.

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Por estas incursiones a m enudo basadas en el cam po de las elecciones genéricas o intelectuales, el paratexto típicam ente editorial u surpa las prerrogativas del autor, que se cree ensayista y se descubre sociólogo, lingüista o poeta. La p o rtad a im presa sobre papel o cartón es un hecho reciente que parece rem ontarse a principios del siglo XIX. La p o rta d illa era entonces el em p lazam ien to esencial del paratexto editorial. U na sim ple elección del color del papel de la p o rtad a puede indicar u n tipo de libros.

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El Roland Barthes par Roland Barthes ubicaba allí indicaciones m anuscritas de las que ya cité la p rim e ra , v erd ad ero aunque ficcional contrato genérico. Butor, Les mots dans lapeinture, Skira, , p. Es necesario m encionar a contrario algunas cuartas de cubierta casi m udas, como ocurre en Gallim ard, M ercure, M inuit, en particular p ara los libros de poem as: esta discreción es evidentem ente u n signo exterior de nobleza.

De todas m aneras, no es necesario escribir u n texto largo; es suficiente con ad o p tar un título breve. U na solapa m uda, com o todo acto de derroche, es una m arca de prestigio. La sobrecubierta de Paradis, en , es u n excelente ejemplo: ninguna ilustración, sólo el título y sobre todo el nom bre del au to r se anunciaban en grandes dim ensiones sobre fondo rojo.


  1. Vida cruel, hermosa vida.;
  2. La ciudad secreta (Las crónicas del alquimista nº 2)!
  3. Características;
  4. Drogas. Corrupción y Muerte: La Danza del Escorpión.
  5. MENTE ERRANTE (A Wandering Mind): Psicópata, Sociópata o Narcisista. ¿Qué haces cuando tu verdugo te susurra al oído?.

La cuarta de sobrecubierta, su contratapa, o cualquiera de sus solapas puede eventualm ente redoblar tal o cual elem ento del para- texto de cubierta. Queneau: A m í. No dejem os los elem entos removibles sin una palabra acerca de ciertos libros encuadernados cuya cubierta casi no puede llevar una inscripción. Este soporte p odría encontrarse u n día tam bién textuali- zado. U n caso muy especial y particularm ente im portante p o r la función que tiene esta colección en la cultura francesa de la segunda m itad del siglo XX, es el de las sobrecubiertas de la Pléiade, abiertas en el lomo.

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Podríam os im aginar otras etapas co n cern ientes al em balaje: fundas p a ra cajas, fundas protectoras, etc. Pero nos estam os ap artan d o de nuestro tem a, el peritexto. Ignoro la razón de esta costum bre redundante, pero esta m ención m ínim a hace del falso título el lugar óptim o de la dedicatoria de ejemplar.


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  3. La moneda: Traición o confución.

R ara vez, sí, porque esta descripción m e parece del todo necesaria. Composición, tiradas Pero estas localizaciones p eritextuales no agotan el re p e rto rio del paratexto editorial del libro. Es necesario referirnos a dos rasgos que constituyen lo esencial de su realización m aterial: la com posición y la elección del papel. Esta división tam bién hace paratexto.

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Véase R. En el caso de las tiradas de lujo, lo curioso es que, p o r razones técnicas evidentes, la indicación de estas tiradas se im prim e en todos los ejem plares, incluso los corrientes. En esta forma, que retom arem os a propósito del título y del prefacio, encontram os el nom bre de Hesíodo [Teogonia, V.

Onimato El m o m en to de ap arición del nom bre no tiene m isterios en el uso m oderno: es el de la p rim era edición y, eventualm ente, de todas las siguientes. Es ten tad o r acuñar, sobre el m odelo de los otros dos, el térm ino onimato-. Después de todo, firm ar u n a obra con el nom bre verdadero es u n a elección com o cu alq u ier o tra, y n ad a au to riza a ju z g a rla insignificante. Los efectos oblicuos del onim ato no se circunscriben al caso de la notoriedad previa.

El contrato es la resultante de esto -u n a resultante casi siem pre provisoria. Este tipo de anonim ato no tenía nada de incógnito protegido: muy a m enudo ' listo es re p ro b a d o a u n e n u n a a d v e rte n c ia del e d ito r en la c u a rta p a rte de Marianne. A este anonim ato sim ple se agregó, a partir de , un juego complejo de seudónim os, de autores supuestos y de prefacistas im aginarios sobre los que ten d ré ocasión de volver. Digamos que la posteridad opera u n a atribución sin tom ar en cuenta la voluntad del autor desaparecido. Essai de typologie des écrivains iviagi- nai.

L arbaud h a insistido m uchas veces en la diferencia en tre seudónim o y au to r supuesto. Pero es necesario distinguir aquí entre el efecto de tal seudónimo, que p u ed e producirse ig n o ran d o el hecho seudoním ico, y el efecto-seudónimo, que depende, p o r el contrario, de una inform ación sobre el hecho. L augaa, La pemée du pseudonyme, p u f , Véase J. El efecto-seudónim o supone que el lector conoce el hecho seudo- ním ico: es el efecto p ro d u cid o p o r el hecho m ism o de que Alexis L éger haya decidido un día tom ar rm seudónim o, sea el que fuere.

Ese hom bre nos niega. Probem os con las novelas de E dgar Sanday, seudónim o de E d g ar Faure.

Camus y Antoine du Pare, Travers 5; J. El seudónim o es una actividad poética, tal como u na obra. Si sabes cam biar de nom bre, sabes escribir.

Descripción

Algunas son obligatorias. O tras son de buena política comercial. Mi excelente progenitor gustaba de hablar del título de abonado algas. Después de todo, esto habría de ser, a la vuelta del siglo, un signo de holgura y de distinción, u n privilegio, incluso una gracia. Tam bién se llamaba, con una fórm ula cuyo hum or m e es im penetrable, Cruz de guerra en calidad de militar. D etendré aquí esta digresión familiar. U no de los fu n dadores de la titulogía' m od ern a, Leo H. M oncelet, Essai sur le ülre, b o f , ; Leo H. D uchet ed. H oek, La marque du ülre, M outon, ;J.

Algunos deben ser la desesperación de los bibliógrafos p o r la fantasía de su grafismo, que im pide su traducción fiel. Aquí uno opta p o r contorsiones bucales. Du mouvement et de rimmobilité de Douve, Hier régnant désert, etcétera. Es el caso de las series novelescas del tipo Rougon-Macquart, En busca del tiempo perdido, Hommes de bonne volonté, etc.

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  • D ucorneau, Foi'- m es et R eflets, ; y las CEuvres com. D u c o u riie au , B ibliophiles de ro rig in a le , Le Temps retrouvé. La traducción editorial de esta estructura fue, desde el Swann de Grasset en , la im posición del sobretítulo. Kolb ed.

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    Era necesario buscar al final del volumen, en el colofón, con el nom bre del im presor y la fecha de im presión: el colofón es, pues, el antepasado o el em brión de nuestro peritexto editorial. No conozco equivalentes en la lite ra tu ra m oderna del título term inal, como los Preludios de Debussy, que son de hecho títulos de partes y el título general figura al principio de la partitura.

    Pero hay ciertos matices. No tom arem os en cuenta la prehistoria genética, o vida prenatal del título, es decir, las vacilaciones del au to r sobre su elección: Les fleurs du mal se llam ó al p rin cip io Las lesbianas o Los limbos; Luden Leuwen, cuyo título es de elección póstum a, dudaba entre La naranja de Malta, El lelégrafo. Incluso o sobre todo como título pro- H. C ita incluso cincuenta y cuatro títulos previos p a ra la Obra, y C.

    Becker, veintitrés p a ra Germinal G arnier, p. Largent, en cam bio, se im puso de golpe.

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