Salón de 1767 (La balsa de la Medusa nº 133)

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Ello fue debido en gran parte a la predilección tanto del propio rey como de su hija, Isabel la Católica , por la pintura flamenca , y es la causa de que la colección de primitivos italianos del museo sea muy reducida. Son muy escasas, de este modo, las obras correspondientes al Trecento , y al Quattrocento , aunque buena parte de ellas son de gran calidad.

A pesar de que la colección del museo ofrece un panorama limitado del arte italiano anterior a , sí se precia de poseer auténticas obras maestras de tan importante capítulo de la Historia del Arte. La pintura del Cinquecento inicia el gran periodo de la pintura italiana en el Prado con algunas obras capitales de Rafael y su taller, especialmente de Giulio Romano y Giovanni Francesco Penni. Mención aparte merece la pintura veneciana del XVI , con amplísima presencia hasta el punto de constituir la mejor colección de la misma fuera de Italia.

El artista central de la escuela, Tiziano , era el pintor favorito de Carlos V y Felipe II y, aunque varias de sus obras permanecen en el Monasterio de El Escorial, la representación en el Prado del cadorino supera las treinta pinturas. Para los primeros Habsburgo compuso algunas de sus obras maestras, como el Retrato ecuestre de Carlos V en Mühlberg o las poesie poesías.

Las dos grandes tendencias pictóricas de la época, el tenebrismo y el clasicismo boloñés , cuentan con buenas colecciones, en cuanto a la primera comenzando por el iniciador Caravaggio David vencedor de Goliat y sus seguidores, como Orazio Gentileschi Moisés salvado de las aguas , su hija Artemisia Gentileschi , Giovanni Battista Caracciolo conocido como Battistello , Giovanni Serodine o Bernardo Cavallino.

La figura de Giambattista Tiepolo cierra el sugestivo capítulo de la pintura italiana en el Prado, junto a otros artistas que como él llegaron a España para decorar el nuevo Palacio Real de Madrid , como su hijo Giandomenico y Corrado Giaquinto. Todos ellos cuentan con una estimable, en calidad y cantidad, representación. Y dentro del campo del capricho arquitectónico vedute ideate , un grupo de pinturas de Giovanni Paolo Pannini así como una de Leonardo Coccorante.

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Comprende por un lado representantes de la pintura neerlandesa temprana, los mal llamados primitivos flamencos , como Robert Campin con cuatro obras de las aproximadamente veinte que se le atribuyen , Weyden El descendimiento de la cruz , Dieric Bouts , Petrus Christus y Hans Memling. Proceden de la colección personal de Felipe II, tan aficionado a este pintor, que ordenó comprar cuantas obras suyas se pudiese. Como en el caso italiano y flamenco, aquí las circunstancias históricas también ejercieron gran influencia, y la casi permanente beligerancia entre España y Francia a lo largo de los siglos XVI y XVII restringió los intercambios artísticos entre ambos países, a lo que se unieron las diferencias de gustos imperantes en cada uno de ellos.

Apenas existen ejemplos anteriores a , aunque entre ellos figura una destacada tabla fechada entre y , de autor anónimo, tal vez Colart de Laon, adquirida en mayo de La Oración en el huerto con el donante Luis I de Orleans.

La colección de pintura francesa del Museo del Prado es sin duda uno de los aspectos de las colecciones menos estudiados hasta ahora. Pocas son las obras de pintura alemana conservadas en el Prado e históricamente en España en general hasta la llegada de la colección Thyssen. Así, mientras los coleccionistas españoles se inclinaban mayoritariamente por obras religiosas y mitológicas , en Holanda tuvieron un gran auge los géneros del paisaje , las marinas , los bodegones y las escenas costumbristas , adquiridos por una burguesía que deseaba de ese modo expresar su identificación con su tierra y con su estilo de vida.

Se trata de una de las obras maestras del periodo temprano de Rembrandt, que parece retratar a su mujer Saskia en la figura femenina principal. El fondo holandés incluye también un bodegón de Pieter Claesz. Faltan en ella Joseph Wright of Derby , el destacado renovador William Hogarth y el visionario William Blake , así como los grandes nombres del paisajismo inglés Turner , Constable , pero sí hay en cambio algunos ejemplos de la obra de los principales retratistas.

Por otro lado, cuenta con cuatro vistas de distintos puntos de España del pintor del romanticismo David Roberts , que fueron adquiriéndose a lo largo del pasado siglo. Finalmente, del prerrafaelismo , ya en la época victoriana , el museo tiene un espectacular lienzo del neerlandés afincado en el Reino Unido Lawrence Alma-Tadema , Escena pompeyana o La siesta , que ingresó en por donación de Ernesto Gambart.

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Véase: Anexo:Pintores del Museo del Prado. La Anunciación , - , de Fra Angelico. Descendimiento de la cruz , c. Santo Domingo de Silos , por Bartolomé Bermejo , c. El Jardín de las Delicias , - , de el Bosco.


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Santa Catalina , c. El cardenal , por Rafael Sanzio , El paso de la laguna Estigia , , Joachim Patinir. Noli me tangere , c. Carlos V a caballo en Mühlberg , , de Tiziano. El Lavatorio , - , obra de Tintoretto.

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El triunfo de la Muerte , c. El caballero de la mano en el pecho , c. David vencedor de Goliat , por Caravaggio , Hipómenes y Atalanta , - , de Guido Reni. El Parnaso , de Nicolas Poussin , - Judit en el banquete de Holofernes , obra de Rembrandt , Autorretrato con sir Endymion Porter , obra de Anton van Dyck , Las tres Gracias , - , de Rubens.

El sueño de Jacob , , de José de Ribera. El embarque de santa Paula , por Claudio de Lorena , El tres de mayo de en Madrid , , de Francisco de Goya.

La presencia del resto de escuelas es reducida. Respecto a la francesa, hay alrededor de cuatrocientas hojas. La colección de estampas tiene menos importancia. Del Gabinete depende también desde el fondo de fotografía histórica anterior a , antes en el Archivo del museo. Procede en su mayor parte de las antiguas colecciones reales, aunque completada en épocas recientes con adquisiciones, legados y donaciones. Es muy destacable el fondo de esculturas antiguas, sobre todo obras romanas , aunque también algunos originales griegos , que se adquirieron para decorar los Reales Sitios.

Las obras romanas originales comprenden piezas tan destacadas como la Apoteosis de Claudio o el Grupo de San Ildefonso , obra maestra de la escultura imperial. El segundo grupo en importancia del fondo escultórico corresponde al Renacimiento y Manierismo. Las obras de escultores extranjeros son escasas. Se trata de un alarde de virtuosismo técnico, en la línea de las figuras veladas que en el siglo anterior ejecutara el también italiano Antonio Corradini. De Fortuny hay asimismo otro busto, en barro cocido, modelado por su amigo el francés Prosper d'Épinay.

El Tesoro del Delfín se denomina así por haber pertenecido a Luis de Francia, el Gran Delfín , que falleció durante una epidemia de viruela en sin haber llegado a reinar, siendo parte de él heredado al año siguiente por su segundo hijo, Felipe V de España. Se muestran también varios de los estuches de cuero en los que se guardaban estas piezas y que se realizaron reproduciendo exteriormente su forma con el fin de poder identificarlas sin necesidad de abrirlos. Dentro de esta colección destacan los dos tableros sostenidos por leones de bronce dorado, el Tablero de mesa de Felipe II y la Mesa de don Rodrigo Calderón , exhibidos en la Galería Central y restaurados en Las excepcionales vicisitudes del Prado, concebido primero como Museo Real , elevado tras La Gloriosa a la categoría de Museo Nacional , que absorbió en los fondos del disuelto Museo de la Trinidad ; junto a las donaciones, adquisiciones, legados, que se han ido sucediendo desde la fundación en , han hecho que los límites físicos del museo se vieran desbordados en muchas ocasiones.

Hay que tener en cuenta que el edificio del museo no se concibió para albergar colecciones de pintura, sino como Gabinete y Academia de Ciencias. De este modo, durante buena parte de los siglos XIX y XX se siguió la política de ceder a diversas instituciones, en régimen de préstamo temporal, algunos de los fondos que habitualmente no podían exponerse por falta de espacio.

Los depósitos no siempre siguieron criterios de pertinencia, ya que muchas de estas obras pasaron a museos provinciales o locales, pero otras acabaron en oficinas, iglesias e incluso despachos particulares. El director general de Bellas Artes, Gratiniano Nieto, señaló entonces que los registros de los depósitos se hallaban. El recuento provisional fue de mil ciento setenta y nueve obras depositadas en cuarenta y ocho instituciones españolas, y otras diez en dependencias estatales en el exterior.

En el museo tenía depositadas obras, repartidas entre instituciones, en su mayor parte en territorio nacional y el resto en el extranjero, fundamentalmente en legaciones y consulados.

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Sin embargo, en contra de lo que se pudiera pensar, su permanencia en el museo no es tan segura ni la condición de préstamo un mero formalismo técnico. Entre ellas figuran obras tan significativas como la Mesa de los pecados capitales , El jardín de las delicias , ambas de El Bosco, El descendimiento de la cruz , de van der Weyden, y El Lavatorio , de Tintoretto.

Las cuatro proceden del Monasterio de El Escorial e ingresaron en el Prado en , cuando regresaron a España de vuelta de Ginebra , donde habían sido trasladadas durante la Guerra Civil. Dichas obras pertenecen realmente a Patrimonio Nacional y permanecen en el Prado en depósito El descendimiento fue sustituido en El Escorial por una copia de Michel Coxcie propiedad del Prado.

Y desde , por un periodo inicial de cinco años, La Virgen de la Leche , de Pedro Berruguete , cedida por el Ayuntamiento de Madrid.

A Balsa da Medusa

Tras el fallecimiento de esta, sus herederos la ofrecieron en venta al Estado, y la llegaron a dejar depositada en el Prado en , pero ante la falta de respuesta acabaron por retirarla en Finalmente terminó en el Art Institute of Chicago. Dicho esquema fue ampliamente modificado, primero para adaptar al uso de pinacoteca un edificio que había sido concebido para Real Gabinete de Historia Natural luego Museo Nacional de Ciencias Naturales y Academia de Ciencias, y después en las sucesivas ampliaciones que se fueron realizando, y que afectaron sobre todo a la fachada que mira a la iglesia de los Jerónimos.

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Esta fachada es el acceso principal, orientado hacia el paseo del Prado , y presenta la originalidad de no disponer sobre la columnata del característico frontón triangular, sino de uno con forma rectangular, adornado por un friso escultórico obra de Ramón Barba , representando una alegoría del rey Fernando VII como protector de las ciencias, las artes y la técnica. En su cara posterior, esta sección central termina en forma semicircular o absidal, de tal modo que su plano adopta forma basilical.

Originariamente, dicha estancia abarcaba las dos plantas de altura, y a finales del XIX se dividió en dos pisos. La planta superior es la actual sala 12, presidida por Las Meninas.

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