Teoría de la Música: Niveles 1 - 2

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En la notación para cromatismos en escala habitualmente se conservan las notas diatónicas de la escala que se esté utilizando.

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Si ascienden se representan con sostenidos y eventualmente becuadros; si descienden con bemoles ocasionalmente becuadros de ser necesario. Tratarlos a todos en profundidad escapa a los objetivos de este curso,. C-2 Movimiento Es el grado de lentitud o presteza con que se ejecuta una obra musical. Se indica con palabras italianas, y las principales se denominan:.

C-3 Matices Son los diferentes grados de intensidad que se imprimen a los sonidos.

El transporte puede ser escrito o mental ampliar consultando bibliografía específica. D-1 Instrumentos Transpositores Si pedimos a diferentes instrumentos que toquen la nota do podríamos darnos cuenta que no todos los instrumentos producen un do al Esto puede sorprendernos, pero la realidad es que si le pedimos a un clarinete en si bemol que toque un do escucharemos en realidad un si bemol. Timbre es el color de cada instrumento. Al tener instrumentos con timbres similares, pero en diferentes registros, una orquesta puede tener una mayor variedad tímbrica.

Por ejemplo, una banda de diferentes clarinetes podría tocar todas las partes de una banda pero el color tímbrico no sería el mismo que con los instrumentos originales. En la 2da columna se indica la nota escrita y en la 3ra columna se observa el sonido real que produciría el instrumento al tocar esta nota.

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En la columna Transporte se señala el intervalo que transporta el instrumento. Noten que este intervalo puede ser ascendente o descendente acorde al instrumento transpositor. Para ello aconsejamos consultar la bibliografía sugerida y otras que pudiesen recabar por sí mismos. T — Esc. En una primera instancia, la representación puede ser comparativa y no convencional:. A —Ritmo — Pulso — Acentos Para entender el ritmo, previamente debemos comprender e internalizar los conceptos de Pulso y Acento. Por ejemplo si en la indicación de la partitura, encontramos la siguiente sigla:.

Dependiendo de la cantidad de golpes de distancia entre un acento y otro se obtienen diferentes organizaciones de los ritmos. Esto en idioma musical significa que hay un acento cada cuatro pulsos. Las figuras y silencios actualmente utilizados son siete:.


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Dentro del pentagrama en el caso de los silencios de redonda y blanca; se ubican respectivamente suspendido por debajo del cuarto renglón del pentagrama y superpuesto por encima del tercer renglón del pentagrama. Como se puede visualizar, cada figura dura el doble de tiempo que la siguiente y la mitad del tiempo que la anterior. Por ejemplo, en este corto fragmento musical vemos dos patrones rítmicos diferentes.

Como una negra tiene una duración que es la mitad de una blanca, percibimos y visualizamos dos negras por cada blanca:. Por ejemplo, cuando escuchamos un vals, sentimos un patrón rítmico de tres tiempos. Existen compases de 2, 3 y 4 tiempos o pulsos. Incluso, aunque menos comunes, encontramos compases de 5 o 7 tiempos. Las líneas divisorias son líneas verticales que separan a los compases. A-4 Clasificación de los compases Los compases se clasifican en simples y compuestos; los compases simples son los que tienen como numerador las cifras 2, 3 y 4, y a su vez la unidad de tiempo se subdivide en mitades o división binaria por ejemplo una negra se subdivide en dos corcheas.

Los compases compuestos, son los que tienen como numerador las cifras 6, 9 y 12; y la unidad de tiempo se subdivide en tres partes o división ternaria, por ejemplo una negra con puntillo se subdivide en tres corcheas.

En lo que respecta a los compases compuestos debemos tener en cuenta algunos aspectos tales como: 1. Nota: Cada tiempo unidad de tiempo en los compases compuestos es divisible por tres, división ternaria. Los valores irregulares son diversos: tresillo, dosillo, seisillo, cuatrillo, etc. Se utiliza para crear un efecto de aumento de la velocidad. Habitualmente se lo utiliza en los ritmos de subdivisión ternaria y el efecto es de disminución de velocidad. A-6 Afinaciones: Natural y Temperada En la amplia gama sonora que nos rodea, podemos establecer dos tipos de afinaciones o sistemas: natural y temperada.

Se puede encontrar en instrumentos como la voz humana, el violín, el trombón, el cello y cualquier otro instrumento donde las notas no estén marcadas trastes, teclas, etc. Este tipo de afinación tiene sólo 12 notas La mayoría de los instrumentos musicales tienen este tipo de afinación, por ejemplo el piano, la guitarra, o la flauta. A-7 Altura La altura depende de la frecuencia de un sonido.

La altura de los sonidos se representa a través de las Notas Musicales, que se denominan de la siguiente manera: do, re, mi, fa, sol, la, si. Sugerimos profundizar en la bibliografía correspondiente. A-8 Claves Son signos que fijan la ubicación de una nota particular en el pentagrama, y por lo tanto, la de todas las otras notas en relación a la misma. La clave de sol es utilizada por instrumentos agudos como el violín, la flauta, la trompeta y por otros no tan agudos como la guitarra.

Las distintas claves se utilizan para evitar la lectura con excesivas líneas adicionales. Do central en distintas claves. Esto se logra. No obstante en un principio puede ayudar memorizar el orden de las notas en los espacios y líneas. Sobre los espacios son fa, la, do y mi. Idéntico proceder se puede realizar para las otras claves. B- Intervalos Se denominan intervalos a la distancia que separa dos sonidos. De diferente entonación. También se lo ha definido como el espacio comprendido entre dos sonidos de diferentes tensiones. Aristógenes AC.

Los intervalos pueden ser simples o compuestos. Los Intervalos simples son aquellos que no son mayores a una octava.

Partituras y metodos musicales: Ejercicios Teoría de la Música Nivel 1

Intervalos compuestos son aquellos que sobrepasan la octava. La novena, décima, undécima y decimotercera son ejemplos de intervalos compuestos. En ocasiones simplificamos los intervalos compuestos y los reducimos a intervalos simples, restando de ellos la cifra 7. Sin embargo, no todos los intervalos del mismo nombre tienen el mismo tamaño. En los intervalos melódicos las notas se tocan en forma sucesiva:. También los intervalos pueden ser diatónicos intervalo existente entre dos notas musicales de distinto nombre- Ej. Cuando no hay distancia entre una nota y ella misma; esta coincidencia se denomina unísono.

Acotaciones: T. B - 4 Inversión de los intervalos Invertir un intervalo consiste en subir una octava la nota inferior del intervalo. Vale aclarar que los intervalos justos al invertirse son justos Ej.


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  4. B - 5 Identificación de intervalos por medio de la inversión Si conocemos los intervalos que resultan luego de invertir una 6ta. En el ejemplo siguiente, en vez de calcular los tonos y semitonos del intervalo de sexta entre fa -re , podemos invertir el intervalo e identificar la tercera que resulta. Siendo ésta una tercera menor podemos concluir que la sexta es mayor.

    De igual forma el intervalo mi-reb, al invertirlo se convierte en una segunda aumentada, lo que indica que es una séptima disminuida. Nota: Para mayores referencias consultar la bibliografía indicada. C — Escala El sistema de afinación temperada divide equitativamente la octava en doce sonidos. Una escala es un conjunto de notas escogidas de entre Damos el nombre de grados a cada una de sus notas. Con las siete notas naturales, podemos construir por lo menos 7 escalas diferentes. Dos ejemplos:. Cada una de estas escalas tiene un orden de tonos y semitonos que la caracteriza.

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    La primera de ellas recibe el nombre de escala mayor y es la escala de Do Mayor, la segunda es el III modo gregoriano o modo frigio y es la escala de Mi menor. Podemos construir una escala comenzando en cualquier nota usando alteraciones para mantener el orden de tonos y semitonos. Por ejemplo, para construir una escala mayor sobre la nota re, debemos alterar las notas fa y do:.

    Decimos que esta escala es la escala de Re mayor.

    Teoría de la Música: Niveles 1 – 2

    Mayor por su estructura, Re por ser la nota sobre la que se construye. C-1 Escalas relativas Las escalas de do mayor y la menor natural tienen las mismas notas. Do es relativo mayor de la y la es relativo menor de Do. Para averiguar el relativo menor de una escala mayor basta con buscar su VI grado. Por ejemplo, el relativo menor de Fa mayor es su VI grado, re menor. En el caso de los relativos mayores, buscamos el III grado. Por ejemplo, el relativo mayor de do menor es su III grado, Mib mayor.

    Las escalas pentatónicas son escalas de cinco sonidos del griego pente: cinco. La modalidad hace referencia a la manera en que los sonidos se disponen en relación a un sonido central tónica , por lo que se ocupa de los diferentes tipos o maneras de formar una escala.

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